Expérience : la forme de votre voix
Jusqu'ici, une forme produisait un son. Ici, un son produit sa forme. Prononcez une voyelle, soufflez, claquez des doigts — ou tendez le micro vers n'importe quelle source. Le son capté est relevé et son pointé en est extrait par le procédé de l'étude 008 : l'enveloppe s'enroule depuis le sommet sur un demi-tour, et la symétrie referme la figure. Rien n'est choisi : la figure est celle de ce que vous venez d'émettre. Ensuite, vous pourrez en jouer.
Le son reste dans votre navigateur. Il n'est pas enregistré, pas envoyé, pas conservé : il vit le temps de la page et disparaît dès que vous la fermez. Le micro ne s'ouvre que lorsque vous le demandez, et se referme aussitôt après.
Maintenant, jouez-en
Votre son devient un objet comme ceux du livre. Montez-le ou descendez-le le long de l'axe des hauteurs — il est transposé sans changer de durée, comme à l'étude 003. Frappez-le plus ou moins fort — comme à l'étude 009. À chaque geste, sa figure est recalculée sur le son qui sonne.
Votre pointé · toucher pour écouter
Ce que montre l'expérience, et ce qu'elle ne montre pas
- Le micro est demandé sans correction : ni réduction de bruit, ni écho annulé, ni gain automatique. Ces traitements lissent l'enveloppe, et c'est précisément l'enveloppe qu'on relève ici.
- Le début de l'objet sonore est cherché, pas deviné. On mesure le fond — le souffle du micro, le bruit de la pièce — puis on repère le premier instant où le signal s'en détache nettement, et l'on remonte juste avant pour ne pas couper l'attaque. Ce qui précède est retiré, et la page dit combien.
- La prise dure trois secondes au plus : le livre traite des objets sonores de durée mesurable, et au-delà la figure se charge de tout et ne dit plus rien.
- La transposition se fait à durée constante, comme à l'étude 003 : la morphologie dessinée reste celle qu'on entend. Loin de la hauteur d'origine, la voix cesse d'être une voix — c'est ce que le régime coûte, et cela se voit sur la figure.
- La frappe, sur un son enregistré une seule fois, ne peut pas changer le timbre : il faudrait plusieurs couches, comme les trois frappes des instruments de l'étude 009. Elle change ici ce qu'elle peut changer honnêtement : le niveau, qu'on entend, et la raideur de l'attaque, qu'on voit au sommet de la figure.
- Le pointé est normalisé (étude 008) : seule sa forme compte, pas le niveau. La forme d'onde, au-dessus, est en revanche montrée à son niveau réel — elle rétrécit quand la frappe faiblit, et le niveau est aussi écrit en décibels.
- Le rapport entre le rayon des pics et celui du corps sépare les familles : sous 1,25 pour les sons soutenus — une voyelle tenue —, au-delà de 1,39 pour les sons percussifs — un claquement, un « t », un « k » (étude 008).
- C'est une transcription, pas une traduction : le son que vous réécoutez est le vôtre, pas un objet du livre qui lui ressemblerait.